Nikolay Mitrokhin. Public Talks.

«Без особого риска» (Киностудия им. М. Горького, 1983)
Милый в целом «современный детектив с драками» для подростков снятый мастером кино-насилия Самвелом Гаспаровым с совершенно неожиданным для жанра оммажем в пользу тбилисских армян, представителем которых и был режиссер.
Фабула фильма не тривиальна. Некая спецгруппа МВД ездит по Союзу для задержания особо опасных (вооруженных) преступников. Дело, понятно, начинается с Одессы, где Гаспаров много работал на киностудии. Там они изобретательно задерживают вооруженного пистолетом главу опасной банды прямо в городском троллейбусе. Придумать этот сюжет можно только трясясь в таком троллейбусе из района одесских новостроек на работу.
Дальше по ходу дела члены группы задерживают ещё два остатка банды, при этом удивительным образом оказываясь в нужном месте в нужное время (особенно в последнем случае), преступные кейсы смазаны, хотя потенциально могли бы быть сыграны и сняты интересно.
Но фильм, собственно, о другом – о семейных проблемах начала 1980-х, распадающихся семьях, детях, которые вынуждены друг друга защищать на фоне забот и бессилия, а то и прямого предательства родителей. И в этом отношении он отлично вписывается в целую линейку фильмов первой половины-середины 1980-х о проблемах средних и старших школьников. Глава группы – мачо в исполнении популярного тогда Бориса Невзорова готовится к разводу с красавицей-женой и врачом (Ольга Гаспарова (также Кобелева) – очень удачно косплеящей (во всяком случае прической) блондинку из «Аббы». Двое их детей – растут, когда оба родителя заняты на работах с непонятным графиком.
Молодой лейтенант в исполнении Александра Галибина воспитывает на правах старшего брата двух подрастающих сестер, после того как отец оставил их, найдя новую семью, а мать умерла. Впрочем, он в качестве «папы» для старшей сестры – так себе авторитет, особенно когда пытается оградить её от начавшейся любви.
И, наконец, третий участник группы в исполнении Ашота Меликджаняна – вообще без своей семьи, но походу дела находит свою любовь – родственницу его тбилисских соседей, учащуюся в Москве (Нино Бебришвили – очень и очень надо сказать удачный типаж интеллигентной грузинской молодой дамы). Однако ему приходится постоянно выполнять многочисленные просьбы всех этих соседей, которые он выслушивает в ходе телефонных звонков матери. И тут фигура «родственника / соседа в Москве» - доставалы дефицита для всей «малой родины» - снятая ярко и со знанием дела (хотя быть может утрированно) – является уже вполне достоверным социальным типажом. Чем и интересна.
В этом плане для дискуссий о «колониальном» фильм тоже полезен. То есть язык переговоров с Родиной. Идея, что, позвонив в родной дом в Тбилиси, где русских нет, он получает в качестве подарка и морального стимула перепетую детскую песню на русском языке, но зато потом режиссер врубает целиком фоном песню на грузинском, без всякого перевода для основной аудитории. А на этом фоне типичная московская всеобщая депрессивность рубежа 1970-х-1980-х, явно нарастающая преступная волна, прорывающееся насилие (сын главного героя ежедневно бьет одноклассников, разбойные нападения – одно за другим).
Короче говоря, вроде бы дежурная поделка, занятная только набором «звезд» (кроме перечисленных Пуговкин, Борис Иванов, Химичев и Кокшенов, а также несколько крупных грузинских актрис и актеров, разыгрывавших «тбилисский дом по телефону»), а так поглядишь и много чего для глаза и ума вылезает.

www.tg-me.com/jp/Nikolay Mitrokhin Public Talks /com.NMitrokhinPublicTalk/3484

4.1K viewsNikolay Mitrokhin, May 26 at 13:43

«Без особого риска» (Киностудия им. М. Горького, 1983)
Милый в целом «современный детектив с драками» для подростков снятый мастером кино-насилия Самвелом Гаспаровым с совершенно неожиданным для жанра оммажем в пользу тбилисских армян, представителем которых и был режиссер.
Фабула фильма не тривиальна. Некая спецгруппа МВД ездит по Союзу для задержания особо опасных (вооруженных) преступников. Дело, понятно, начинается с Одессы, где Гаспаров много работал на киностудии. Там они изобретательно задерживают вооруженного пистолетом главу опасной банды прямо в городском троллейбусе. Придумать этот сюжет можно только трясясь в таком троллейбусе из района одесских новостроек на работу.
Дальше по ходу дела члены группы задерживают ещё два остатка банды, при этом удивительным образом оказываясь в нужном месте в нужное время (особенно в последнем случае), преступные кейсы смазаны, хотя потенциально могли бы быть сыграны и сняты интересно.
Но фильм, собственно, о другом – о семейных проблемах начала 1980-х, распадающихся семьях, детях, которые вынуждены друг друга защищать на фоне забот и бессилия, а то и прямого предательства родителей. И в этом отношении он отлично вписывается в целую линейку фильмов первой половины-середины 1980-х о проблемах средних и старших школьников. Глава группы – мачо в исполнении популярного тогда Бориса Невзорова готовится к разводу с красавицей-женой и врачом (Ольга Гаспарова (также Кобелева) – очень удачно косплеящей (во всяком случае прической) блондинку из «Аббы». Двое их детей – растут, когда оба родителя заняты на работах с непонятным графиком.
Молодой лейтенант в исполнении Александра Галибина воспитывает на правах старшего брата двух подрастающих сестер, после того как отец оставил их, найдя новую семью, а мать умерла. Впрочем, он в качестве «папы» для старшей сестры – так себе авторитет, особенно когда пытается оградить её от начавшейся любви.
И, наконец, третий участник группы в исполнении Ашота Меликджаняна – вообще без своей семьи, но походу дела находит свою любовь – родственницу его тбилисских соседей, учащуюся в Москве (Нино Бебришвили – очень и очень надо сказать удачный типаж интеллигентной грузинской молодой дамы). Однако ему приходится постоянно выполнять многочисленные просьбы всех этих соседей, которые он выслушивает в ходе телефонных звонков матери. И тут фигура «родственника / соседа в Москве» - доставалы дефицита для всей «малой родины» - снятая ярко и со знанием дела (хотя быть может утрированно) – является уже вполне достоверным социальным типажом. Чем и интересна.
В этом плане для дискуссий о «колониальном» фильм тоже полезен. То есть язык переговоров с Родиной. Идея, что, позвонив в родной дом в Тбилиси, где русских нет, он получает в качестве подарка и морального стимула перепетую детскую песню на русском языке, но зато потом режиссер врубает целиком фоном песню на грузинском, без всякого перевода для основной аудитории. А на этом фоне типичная московская всеобщая депрессивность рубежа 1970-х-1980-х, явно нарастающая преступная волна, прорывающееся насилие (сын главного героя ежедневно бьет одноклассников, разбойные нападения – одно за другим).
Короче говоря, вроде бы дежурная поделка, занятная только набором «звезд» (кроме перечисленных Пуговкин, Борис Иванов, Химичев и Кокшенов, а также несколько крупных грузинских актрис и актеров, разыгрывавших «тбилисский дом по телефону»), а так поглядишь и много чего для глаза и ума вылезает.

BY Nikolay Mitrokhin. Public Talks.